第三十一章 说嗨了的折木 (第2/2页)

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这位问鼎外国作家富豪榜首位的推理天王，其一生的作家之路可以说是相当坎坷的，比许多籍籍无名的小作家还要坎坷。

东野圭吾前期的作品本格色彩十分浓郁，这些作品大多以校园为背景，娱乐性比较强，并没有太多的“意义”可言。这一时期的作品偏重逻辑推理，内容单薄，将“意外性”固定在“凶手是谁”，例如《放学后》全篇以师生矛盾为主，结局却以妻子为凶手，这样的布局给人刻意、突兀之感。

可以说，东野圭吾并不太适合创作创作纯粹的本格推理。纵观其创作生涯，这个时段的作品大多水准之作，没有多少亮点。除了处女座《放学后》的销量超过十万册外，其他的只能用惨不忍睹来形容。

直到东野圭吾创作了小说《宿命》。这是公认的东野转型之作，标志着“东野流”的开始。

东野圭吾没有把焦点放在谜团之上，而是注重刻画人物的性格，和在这种性格影响之下的行为。这点很明显是受到了社会派推理的影响，属于写实主义。但不同的是，东野圭吾没有让自己的作品背上松本清张式的“责任感”，他的刻画某种程度上是为了销量的“洒狗血”，而不是真正意义上的批判。

但事实上证明，东野圭吾的选择是正确的，这样的转型让东野圭吾彻底跃入了畅销作家的行列。

“等等……”

折木突然想到，他好像找到《占星术的杀人魔法》差在哪点了。

东野圭吾找到了推理小说中文学性与推理性的平衡点，找到了自己的路，所以他成了畅销小说的印刷机。

而新世纪的推理小说，既继承了社会派推理清新的文风、深刻的思想和新本格推理华丽的设定，将两者有机结合。使得小说类型化痕迹非常模糊，已经很难适用某种标准。

“好看”和“有趣”才是评价的唯一标准。

折木非常喜欢这类推理，可以完全按照自己的理念重新构建时空维度。

可是自己却太重视社会派、新本格的标签，完全被这些框框架架牵着鼻子走。明明自己是最讨厌这些的，可是轮到自己写时，却也总是不免犯这样的错误。

找到小说文学性和推理性的平衡点吗……

“百日红，我明白了，谢谢你。”折木微笑着对百日红尤佳点头道。

“哈？”

她做了什么？

怎么总有种自己错过了几百集剧情的感觉？

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